Loecker Erhard, Fachbücher, Jazzkritik in Österreich (Deutsch, Wolfgang Lamprecht, 2009)

In der Vermittlung von Musik im allgemeinen und Jazz im besonderen ist nicht mehr die analytisch-kritische Auseinandersetzung gefragt, sondern dessen marktgerechte Inszenierung. Es wird damit zunehmend nicht nur das Hö ren verlernt, sondern auch die Fä higkeit zur Kritik als aufwä ndige Arbeit. Die lohnt aber auch kaum: Weil angesichts der Schnelligkeit und der Wucht des Kulturbetriebes die Konsumenten ohnedies zunehmend ü berfordert scheinen. Und sie nä hrt auch nicht: Weil Texte ü ber Jazz dramatisch unterbezahlt sind wenn ihnen ü berhaupt Raum gegeben wird. So fü hrt eins zum anderen: die Jazzkritik in Ö sterreich gibt es nicht. Es hat sie hierzulande aber auch kaum je gegeben. Als sich der Begriff 'Jazz' zu Beginn des vergangenen Jahrhunderts in die heimischen Redaktionsstuben geschlichen hatte, waren es - im Gegensatz zur Entstehung einer selbstä ndigen Jazzkritik in den USA - vorwiegend Musikwissenschafter oder Journalisten klassischen Zuschnitts, die sich dem neuen Phä nomen zumeist polemisierend widmeten. Wä hrend in den 1930er Jahren in den USA eine neue Journalistengeneration antrat und Magazine wie das DownBeat grü ndete, wä hrend amerikanische Zeitungen eigene und gut ausgebildete Jazz-Kritiker zu beschä ftigen begannen, wurde in Europa der Jazz (und die Befassung damit) im NS-Mist des Labels Entartete Kunst entsorgt. Nach dem 2. Weltkrieg fanden sich in Ö sterreich dafü r vom Jazz besessene Musik-Fans, die begannen, ü ber Jazz-Konzerte und -Musiker zu schreiben. Auf diesem Humus entwickelte sich eine redaktionelle Beschä ftigungs-Tradition, die bis heute Kontinuitä t besitzt: Fachlich kaum ausgebildete Fans als Kritiker ein schö nes Hobby, dem auch manch Prominente zwischen Starkolumnisten und Sexgurus frö hnten. Die eigentliche Aufgabe von Kritik, eine nachvollziehbare Lesart des Hö rens, eine Brü cke zum Verstä ndnis zu schaffen, ist damit nie wirklich erfü llt worden.