Büchner, Sachbücher, Das Justiz-Bild im Spielfilm der NS-Zeit (Deutsch, Eyke Isensee, 2018)

Vorwort 1 Thema, Vorgehensweise und Begründung der Arbeit Exemplarische Forschungsliteratur zum Themenkomplex Nationalsozialismus und Film Das US-amerikanische »courtroom drama« und die Aufgabenstellung der vorliegenden Arbeit Begriffsklärungen Bildliche Darstellungen von Recht Filme als Spiegel der Gesellschaft Zur gesellschaftlichen Aufarbeitung der NS-Justiz Zur Kategorisierung der Filme mit Justiz-Anteil Zu den Fragestellungen Zwischen Hermeneutik und Wirkungsanalyse - zum methodischen Vorgehen Zur Filmauswahl 2 Die NS-Justiz Die Aufkündigung einer zivilisierten Rechtsgemeinschaft Die Verschärfung des Strafrechts Die faktische Abschaffung des Verteidigers Die Stimmung in der Bevölkerung 3 Die NS-Filmpolitik 3.1 Zur Einführung Aufgaben und Funktionen des Spielfilms in der NS-Zeit Entwicklung einer umfassenden Zensur und Kontrolle Der personelle Umbau der Filmwirtschaft 3.2 Der NS-Film als Propagandainstrument 3.3 Goebbels und der Film 3.4 Offizielle Justiz-Organe zum Justiz-Bild im Film 3.5 Der Rezipient als Zeitgenosse der Spielhandlung 3.6 Die Einbindung der Filmkünstler in die Propaganda 3.7 Die Aufgabe des Spielfilms 4 Auswahl der Filme 4.1 Justizdarstellungen als Auswahlkriterium Ernste versus heitere Filme Die Materialrecherche Wirkungsanalyse 4.2 »Der Verteidiger hat das Wort« und »Der Gasmann« 4.3 Weitere Filme Filmanalysen I 5 »Der Verteidiger hat das Wort« 5.1 Einführung Vorspann und filmische Einleitung - die Justiz im >sakralen< Licht Die Vorgeschichte 5.2 Die Figur des Verteidigers »Recht und Gesetz« - Jordans Statement als Kernaussage des Films Jordans Gesinnungswandel - Übernahme der Verteidigung 5.3 Die Staatsanwälte 5.4 Der Verteidiger als Ermittler Jordans Recherchen Die Gerichtsverhandlung und Jordans >Offenbarung< 5.5 Zur Person und Figur Heinrich George als Justizrat Jordan Körperliche Präsenz George/Jordan als >Einzelkämpfer< und Führerpersönlichkeit Georges politisches Selbstverständnis 5.6 Rudolf Fernau 5.7 Das Bild der Justiz 5.8 Die Opfer aus zweierlei Milieus 5.9 Was ist nationalsozialistisch am »Verteidiger«? 5.10 Pressestimmen zu »Der Verteidiger hat das Wort« 6 »Der Gasmann« 6.1 Zur Einführung 6.2 Die Staatsgewalten im »Gasmann« - Finanzamt und Gestapo 6.3 Zeichen der Zeit - Hitlergruß und Hoheitsabzeichen 6.4 Knittels Reaktion auf die Gestapo und seine Wandlung 6.5 Die Justiz im »Gasmann« Die Gerichtsverhandlung - der Auftakt Die Wende im Verfahren - Die Entlastungszeugin Die Gerichtsverhandlung aus der Perspektive Knittels 6.6 Die Protagonisten der Justiz im »Gasmann« Der Richter Der Staatsanwalt Der Verteidiger Zusammenfassende Charakterisierung des Gerichts und der Verhandlung >Natürliche Hierarchie< und gesellschaftliche Unterschiede Wiederherstellung der nationalsozialistischen Ordnung durch das Gericht 6.7 Vergleich Roman - Film 6.8 Komödie und Propaganda 6.9 Rühmann als Identifikationsfigur 6.10 Kritisches Potenzial im »Gasmann« 6.11 Pressestimmen zu »Der Gasmann« Filmanalysen II 7 Weitere Filme mit Justiz-Anteil 7.1 »Mazurka« 7.2 »Schlußakkord« 7.3 »Sensationsprozeß Casilla« 7.4 »Der Fall Deruga« 7.5 »Familie Schimek« 7.6 »Kirschen in Nachbars Garten« 7.7 »Wenn wir alle Engel wären« 7.8 »Der Maulkorb« 7.9 »Paradies der Junggesellen« 7.10 »Jud Süß« 7.11 »Ich klage an« 8 Auswertung 8.1 Das Entgegenkommen der Filmindustrie 8.2 Das Justiz-Bild - Aufbau und Wirkung 8.3 Die Hauptdarsteller George und Rühmann in den Hauptfilmen 8.4 Weitere ernste und heitere Filme 8.5 Vom Justiz-Bild zur Stabilisierung des Systems und des Staates 8.6 Voraussetzungen für die heutige Rezeption Schlusswort - Filmgeschichte als Beitrag zur Rechtsgeschichte Literatur Filmografie Anhang.